Querolus, comédie latine anonyme est comme son titre l’annonce une comédie latine dont l’auteur ne nous est pas connu. La pièce du Ve siècle présente un prétendu magicien nommé Mandrogerus qui va essayer de voler l’héritage de Querolus. Avant de mourir, le père de ce dernier a caché dans sa maison de l’or et il a promis le contenu de ce trésor à Mandrogerus. Cependant, le voleur va échouer dans sa volonté de tromper le grincheux Querolus.
Cette pièce est une comédie qui reprend les codes de celles écrites par Plaute ou Térence. Cependant, dans cette comédie de nombreux marqueurs semblent montrer qu’une autre dimension est présente qui nous éloigne de la dimension comique. En effet, nous avons remarqué tout au long du semestre que dans le Querolus nous retrouvons de nombreux passages qui pourrait être considéré comme appartenant à un autre registre.
Nous avons utilisé l’outil TXM afin de faire nos recherches du point de vue linguistique dans notre texte. Ainsi nous avons pu émettre des hypothèses, les analyser et les justifier.
Nous allons donc nous demander dans quelle mesure la pièce Querolus sort du registre comique.
Dans un premier temps nous allons nous intéresser à la manière dont le destin est présent dans la pièce. Puis dans un second temps nous allons analyser les interjections présentes dans l’œuvre.
Tout d’abord, à la première lecture de la pièce nous avons pu nous rendre compte d’une grande présence des mots fortuna et fatum. Ainsi, nous avons commencé par nous intéresser à la récurrence d’apparition des deux termes dans le texte. A l’aide de TXM nous avons examiné toutes les formes du lemme pour en arriver au résultat suivant : vingt-quatre formes de fortuna et dix-neuf formes de fatum.
Grâce à cela nous avons pu voir la récurrence des deux termes et confirmer la première impression lors de la lecture. Deux mots étant reliés à la notion de destin sont bien présents dans le texte. Cependant, les deux n’ont pas le même sens. Fatum a le sens du destin que nous pouvons retrouver dans le genre de la tragédie. Tandis que fortuna porte un sens bien plus positif, celui de la fortune et la plupart du temps de la bonne fortune.
Après cela, nous nous sommes intéressés aux cooccurrences des deux termes.
Tout d’abord celles de fatum. Une chose très facilement remarquable est la présence de fortuna dans ces cooccurrences. Cela montre un lien entre les deux termes. Ensuite, nous pouvons remarquer la présence du pronom suus. Lorsque l’on regarde de plus près, nous remarquons que le syntagme suum fatum n’est présent que dans l’avant-propos de la comédie. Il est question des destinées de Querolus et de Mandrogerus. L’un va devenir le maître de l’autre. Ainsi, nous pouvons comprendre de cette manière que l’idée de la fatalité, qui est propre à la tragédie et non pas à la comédie, est bien présente dans la pièce Querolus.
Ensuite celles de fortuna. Ce qui est immédiatement remarquable c’est que contrairement aux cooccurrences vues précédemment, fatum n’est pas présent dans la cooccurrence de fortuna. Après cela, nous pouvons remarquer que l’adjectif malus est utilisé très fréquemment avec fortuna. De cette manière, la fortune perd son sens positif et passe en mauvaise fortune. Ce groupe nominal est principalement utilisé par Mandrogerus. Dans la scène 7 par exemple, il dit à Querolus que son destin est la mauvaise fortune. Donc, à travers cet échange, les notions de destin et de mauvaise fortune sont réintroduites dans cette comédie.
Après cette étude des cooccurrences, il est question de regarder la manière dont les termes fortuna et fatum sont répartis dans la pièce.
A partir de cette cette représentation graphique nous pouvons clairement nous rendre compte que ces deux termes sont très présents au début de la pièce. Nous allons nous intéresser à cette remarque puisque cela nous renvoie à un seul et même personnage : le Lar Domestique. Ce dernier se présente durant la deuxième scène comme une sorte de représentant du destin. En effet, durant les premières scènes c’est lui qui va faire évocation de la destinée des deux personnages, comme si leur destin était scellé. De plus, lors de la scène deux, le Lar Domestique s’entretient avec Querolus. Il essaie de faire entendre raison à ce dernier sur l’importance du destin et de la fortune. Ce personnage représente une sorte de portée philosophique. Cette portée philosophique est une autre marque de la tragédie que nous retrouvons donc dans la comédie du Querolus.
Dans une seconde partie, nous allons voir que les interjections latines révèlent des traits de caractères typiques des personnages comiques dans la pièce.
Les interjections présentes dans le Querolus par le logiciel TXM
Dans les pièces de théâtres comiques latines, les interjections jouent un rôle essentiel pour mettre en valeur le comique. Elles ont pour utilité de faire exprimer des émotions comme la tristesse, la joie, la surprise, l’ironie etc…
L’auteur anonyme de cette comédie latine, le Querolus, affirme qu’il s’est inspiré de Plaute dans le prologue de la pièce : « nous marchons sur les brisées de Plaute ». L’auteur du Querolus se serait inspiré particulièrement de la pièce comique Aulularia (La petite marmite ; Le pot d’or) de Plaute. Non seulement concernant l’intrigue car il y a un personnage grincheux Euclion dans la pièce de Plaute qui est le nom du père de Querolus , l’existence d’un récipient contenu de l’or, du vol de celui-ci. Mais aussi dans la manière d’utiliser les interjections qui rendent les réactions des personnages comiques plus dynamiques.
Cependant, étant donné que notre objet d’étude est de relever et d’analyser les interjections latines permettant de définir les caractères de chaque personnage comique, il serait fastidieux de les chercher manuellement car les pièces comiques latines dont le Querolus utilisent à foison les interjections.
Par conséquent,on peut y effectuer plusieurs requêtes comme savoir combien il y a d’occurrences d’un mot dans son contexte avec des formules bien précises.
Notre étude sera l’occasion non seulement d’analyser les interjections présentes dans le Querolus.
Pour télécharger un texte comme le Querolus, au format TXM, on sélectionne « fichier », puis « charger » et sélectionner « corpus binaire TXM ».
Après avoir inséré le corpus Querolus sur le TXM, on peut effectuer des requêtes sur la pièce comique et dans notre cas, des interjections.
Pour ce faire, en bas de la section « Corpus » qui présente tous les textes qu’on a téléchargé au format TXM ou même dans d’autres formats comme le « TXT », on doit effectuer un clique-droit sur le corpus en occurrence le Querolus puis « index ». Le résultat se trouve ci-dessous :
Ainsi, on a la possibilité d’effectuer la requête (surligné en jaune) dans la barre de recherche afin de relever toutes les interjections latines dans la pièce comique. Juste en dessous, la catégorie « Fréquence » (surligné en bleu), indique combien de fois un mot apparaît dans le texte. Tout à droite, la fonctionnalité « propriétés » (surligné en bleu) sert à rechercher quelle est la nature d’une ou des données que l’on cherche en lien avec notre requête. Lorsqu’on sélectionne « éditer » voici les possibilités concernant les types de données tel que « word, « interj », « lalemma » (trouver les différents formes à partir version canonique d’un mot), « Lapos » (Part of Speech : propriété qui permet de sélectionner la catégorie syntaxique comme le nom, verbe, adjectif, adverbe) ci-dessous :
Ainsi, on sélectionne le ou les types de données pour la requête souhaitée à l’aide des flèches pour cliquer sur « ok » (à droite le tableau avec le ou les types de données qu’on veut insérer).
Dans notre cas, pour savoir combien il y a en l’occurrence des interjections dans le Querolus, on va sélectionner « lapos ». Pour la fonctionnalité « interj » on verra sa spécificité un peu plus tard. Voici le résultat ci-dessous :
Ainsi, après avoir sélectionné la propriété « lapos » (surlignée en vert), on peut également taper dans la barre de recherche les interjections avec une formule bien spécifique [lapos= “INT”] (« INT » pour « interjection »). Ensuite, on clique sur l’icône de la flèche (surligné en orange) pour découvrir la fréquence des interjections dans la pièce comique. Voici le résultat ci-dessous :
On peut constater que dans la pièce il y a 189 interjections utilisés par les personnages dans la pièce (surligné en jaune) avec la propriété « lapos » marqué à côté (surligné en bleu).
De plus, en cliquant sur la fréquence « 189 », on peut observer sous forme de graphique la progression cumulée de l’utilisation des interjections ci-dessous :
En sélectionnant l’icône de l’engrenage (paramètres) surligné en jaune tout à droite, puis en dessous « Unité structurelle et propriété » de opter pour « text » et « id » ( fonctionnalités permettant de structurer les données en scènes), on a la possibilité de visualiser la progression des interjections en fonction des scènes de la pièce comique (surlignée en bleu).
On peut constater que sur les 15 scènes du Querolus, les interjections augmentent progressivement et sont présentes dans toutes les scènes. Cependant, il n’y a pas d’interjections dans la scène 00 car c’est le prologue, le poète anonyme présente la pièce à son public et dédicace son œuvre comique à un certain Rutilius. On peut voir que dans la première scène où le Lare Domestique présente le protagoniste comme un grincheux mais non méchant, les interjections du Lare Domestique apparaissent à la fin de la scène pour partager la lamentation de Querolus qui a perdu son père suite à son décès. On étudiera cela plus en détail.
Ce graphique a pour objet de montrer de manière accrue l’apparition des interjections dans la pièce comique. Elle sert également à voir la longueur des scènes qui varie. A titre d’exemple : les scènes 2 ( destin de Querolus), 5 (fourberie de Mandrogéronte avec l’aide de ses complices Sycophante et Sardanapale pour convaincre Querolus de leur donner l’urne), 6 (plainte de Pantomalus envers son maître Querolus dans un monologue) , 10 (les fourbes ont réalisé de prime abord que l’urne contenait des cendres) et 13 (Querolus a découvert que l’urne contenait en réalité de l’or et interroge Mandrogéronte sur son éventuel vol d’une partie du trésor).
Cependant, malgré ces informations, cela ne montre pas à quelles intensités les interjections sont utilisées dans chaque scène pour les comparer entre elles.
Pour ce faire, dans « paramètres » puis « type de graphique » on va cette fois-ci sélectionner « densité » au lieu de « cumulatif ». Voici le résultat ci-dessous :
Via ce graphique de densité, on peut mieux constater dans quelles scènes il y a le plus et le moins d’interjections. Sans même lire la pièce, on peut remarquer qu’au début de la scène 2 l’utilisation des interjections est très élevée (pic surligné en jaune) mais rechute la plus visible au milieu (surligné en vert) pour une recrudescence avec des pics les plus réguliers de la pièce à la fin de la scène 2. Ensuite, la fin de la scène 4 présente un peu plus d’interjections que le début et la fin de la scène 2. C’est particulièrement entre le milieu de la scène 3 jusqu’au début de la scène 4 que la densité d’interjections reste à peu près la même. Puis, on peut observer que drastiquement la densité d’interjections a diminuée de la scène 5 à la scène 6 et est beaucoup plus faible mais les pics d’utilisation des interjections ne sont pas très éloignés mise à part un peu avant la moitié de la scène 6 (souligné en rouge).
A partir de la scène 7 la densité d’interjections augmente progressivement pour atteindre le pic le plus élevée de la pièce au début de la scène 10 (surligné en bleu). Au milieu de cette scène la densité d’interjections diminue à nouveau pour une recrudescence presque à la même hauteur qu’au début de la scène 10.
A la scène 11 la densité d’interjection diminue drastiquement mais présente malgré tout des interjections (contrairement au milieu de la scène 2).
A la scène 12, les interjections augmentent progressivement jusqu’au début de la scène 13 pour diminuer considérablement mais pour un accroissement remarquable au milieu de cette scène. Ce pic fait de lui, le troisième le plus élevé de la pièce en termes de densité d’interjections. Ensuite, dans la même scène, le nombre d’interjections diminue de nouveau radicalement mais reste plus élevé contrairement au milieu des scènes 2 et 5. La densité d’interjections augmente à nouveau vers la fin de la scène 13 et durant la scène 14 et 15 qui paraissent très courtes graphiquement tout comme la scène 11, le nombre diminue dramatiquement. Cela est pour cette raison mais aussi car c’est la fin de la pièce comique.
Ainsi, en ayant réalisé une étude de ce graphique sans même prendre en compte la lecture de la pièce, on peut se poser les questions suivantes permettant d’avancer dans notre réflexion :
– Quel personnage à utilisé le cinquième sommet d’interjections le plus élevé de la pièce au début de la scène 2 ? Dans quel contexte cela se produit-il ? Comment les interjections utilisées par ce personnage comique permettent-elles de révéler à la fois son caractère et ses réactions typiques du genre comique ?
– Pour quelle raison au milieu de la scène 2 il y a peu voire une absence complète d’interjections ?
– En quoi la variation régulière des interjections dans un dialogue comique traduit-elle un rythme rapide et un échange vif entre les personnages ?
– Pourquoi, à la fin de la scène 2, observe-t-on un sixième pic de densité d’interjections dans la pièce ? Pourquoi leur nombre est-il aussi élevé ? Cette montée en intensité reflète-t-elle à la fois le caractère et la situation typiques du personnage concerné ? Est-elle le résultat d’un échange vif précédant ?
– Est-ce que dans toutes les autres scènes où les pics sont élevés mais aussi bases cela révèle d’une situation typique de la comédie ?
Ces questionnements, nous donnent des pistes pour y répondre à travers le logiciel TXM.
Premièrement, on doit retourner en arrière en sélectionnant cette fois-ci « INT » comme montré ci-dessous :
Une fois le « INT » sélectionné, on a accès à toutes les interjections utilisées par chaque personnage et leurs contextes par scènes de la pièce qu’on peut voir ci-dessous de manière exhaustive :
Les interjections sont au centre sous le tableau « pivot » avec le « contexte gauche » et le « contexte droit » l’utilisation d’une interjection. A gauche en dessous du tableau id, « Ibn » indique dans quelles scènes du Querolus ces interjections sont utilisées (exemple d’abréviation : 01Q).
Par conséquent, si on revient à la première page des résultats des interjections dans les premières scènes et qu’on clique sur la première interjection (eccum : me voici, le voici), voici le résultat ci-dessous :
On peut observer que la colonne « interj » a été créée avec en dessous le type d’interjection en français pour chaque interjection latine correspondante (encadré en jaune).
L’icône « + » (surlignée en rose) permet de rajouter une nouvelle colonne.
Pour enregistrer temporairement nos données annotées on doit appuyer sur « ok », on a éventuellement la possibilité de supprimer et d’appliquer une donnée annotée par nous pour l’ensemble de la pièce.
On a créé également une autre colonne sous le nom de « locuteur » permettant de savoir et d’en faire la requête à TXM par la suite, quel personnage a prononcé une certaine interjection. On peut le voir en image ci-dessous :
Par conséquent le fait d’avoir créé les propriétés « interj » et « locuteur » vont nous permettre de faire les requêtes au même titre que les propriétés comme « lapos », « word », « lalemma » etc…
Mais pour que nos annotations soient définitivement enregistré sur le logiciel on doit sélectionner la fonctionnalité « CQP » qui signifie « Corpus Query Processor » (surlignée en jaune) comme indiquée ci-dessous :
On pourra ensuite appuyer sur « corpus à traiter » et « ok » pour valider.
Une fois que le logiciel a enregistré nos annotations, on peut les voir dans « propriétés ». Voici la preuve ci-dessous :
D’une part, on peut désormais taper la requête « locuteur » à titre d’exemple avec les annotations qu’on a précédemment enregistrées. On peut rechercher que Quérolus, le protagoniste a prononcés avec la requête suivante :
D’autre part, on peut s’apercevoir que même sans analyser les interjections latines dans les détails, nous avons les traits de caractères typiques de la comédie de chaque personnage dans la pièce. Quérolus est le personnage comique qui interpelle très souvent (11), qui s’exclame beaucoup (9), qui fait preuve de beaucoup de sarcasmes (7) et se lamente (4).
On peut prendre un exemple pour analyser plus en détail ci dessous :
En sélectionnant “Querolus_interpellation” on peut observer que Quérolus utilise la plupart du temps “Hem” (Hé) dans le but d’appeler ses esclaves Pantomalus et Geta pour réaliser ses services. Cela est typique du maître dans la comédie.
Pour le personnage de Mandrogeronte (vieillard rusé et manipulateur), celui-ci utilise beaucoup d’interjections affirmatives, particulièrement dans la scène 13 où Quérolus veut savoir s’il n’a pas volé une partie de son trésor. Il fait preuve de beaucoup d’ironie et se lamente beaucoup particulièrement quand il a su que l’urne que le père de Quérolus a laissé était des cendres de prime abord. C’est une des caractéristiques du personnage fourbe se faisant avoir mais aussi fait preuve de beaucoup d’ironie.
Concernant Le Lare Domestique bien que ce soit une divinité protectrice du foyer, dans la comédie son rôle et son sérieux sont détournés. Par conséquent, Le Lare Domestique, particulièrement dans la scène 2 s’exclame beaucoup et fait preuve de beaucoup d’ironie envers Quérolus et l’interpelle souvent.
Pour le personnage de Sycophante (qui signifie “espion”), complice de Mandrogéronte avec Sardanapale, c’est un autre personnage comique type qui se lamente notamment lorsque ces trois personnages ont découvert que le trésor était des cendres au premier abord à la scène 10.
Sardanapale tout comme Mandrogéronte et Sycophante s’est plaint également du même sort dans la scène 10 ce qui est très fréquent.
Pantomalus, esclave de Querolus, est un personnage typique de la comédie car il exprime dans un monologue son mécontentement dans la manière dont son maître le traite et fait un portrait négatif de tous les maîtres. Il utilise beaucoup des interjections d’affirmation comme “Hercle” (par Hercule) pour se convaincre de ses mécontentements, particulièrement dans la scène 5. Cela est typique de la comédie latine.
Enfin, l’Arbitre qui est le voisin de Querolus est le moins actif dans la pièce est utilisent des interjections comme hercule avec un ton légèrement ironique pour affirmer que Pantomalus arrive à exprimer son mécontentement face à ses maîtres comme Querolus.
par exemple dans la scène 9. Il a ce rôle de confident.
L’arbitre a également le rôle d’assister Querolus dans la scène lorsque celui-ci découvre la supercherie de Mandrogéronte dans la scène 12 et tente de le piéger. L’Arbitre prend partie, la plupart de ses répliques, de Querolus. Cela crée un ressort comique.
Pour conclure, bien que la comédie Querolus soit présentée comme une comédie reprenant des codes latins connus venant de Plaute ou de Térence à travers de nombreuses interjections, nous ne pouvons pas ignorer la dimension tragique de la pièce. En effet, le Querolus possède un réel sous texte bien éloigné du registre comique. Les destins de Querolus et de Mandrogeronte, annoncés par le Lare Domestique dans la scène 2, prennent une dimension tragique dans leur inexorable inversion. D’abord, Mandrogéronte, par ruse, prive Querolus de son trésor. Mais cette supériorité se retourne contre lui. En effet, Querolus, en récupérant son bien et en retournant les accusations, transforme Mandrogéronte en victimes des conséquences tragiques de ses propres actes. Cela relève de la fatalité qui pèse sur les personnages. On peut ajouter que le logiciel TXM est un outil d’analyse de texte pertinent permettant de relever et dégager les différents aspects de la pièce. Mais aussi à confirmer ou réfuter nos hypothèses sur les enjeux du texte.
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
bayedjeedoh (19 mai 2025). Le Querolus, une comédie latine à double facettes. Classiques et numériques. Consulté le 19 juillet 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/13y53